夜 曲【黄宾虹语录】黄宾虹画语录_黄宾虹语录艺术课堂 | 国画中的墨法 · 壹

林散之谈笔法,精简

林散之 52句话说笔法
草书不飘逸?病在不会用墨!3位书法家各有诀窍,吴玉如的最简单
(8)黄宾虹的用笔用墨及作画步骤

王铎《为葆光张老亲翁书草书卷》局部

用笔千古不易,结体因时而变,要能理解此中道理。

字硬、直,无味。

字,不看两头看中间,每一笔不放松,尽力写

——与桑作楷谈

王铎《书画虽遣怀文语轴》

写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘。

——与范汝寅谈

古人书法嫉尖,宜秃、宜拙,忌巧、忌纤。

古人论笔,用笔需毛,毛则气古神清。

古人千言万语,不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得,则书画思过半矣。

——与徐利明谈

苏轼《渡海帖》

写寸楷即可悬肘。先大字,后渐小,每日坚持二十分钟,逐渐延长。

运笔直来横下,看字要着重笔画当中,逐彤养成中锋习惯,终生受惠。

无基本功悬腕则一笔拖不动。

东坡论书,握笔要掌虚、指实。

圆而无方,必滑。

方笔方而不方,难写。

可以内圆外方,不方不圆,亦方亦圆;过圆也不好,柔媚无棱角。正是:笔从曲处还求直,意到圆时觉更方。此语我曾不自吝,搅翻池水便钟王。

书家要懂刀法。

印人要懂书法。

行隔理不隔。

林散之《四时读书乐诗抄》

笔笔涩,笔笔留,何绍基善变,字出于颜,有北碑根基,正善于留,所以耐看。

古人作书,笔为我所用,愈写愈活,笔笔自然有力,作画也一样。

悬肘是基本功之一,犹如学拳的要“蹲裆”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能举重若轻。

游刃有余,举重若轻。

力量凝蓄于温润之中,比如京剧净角,扯起嗓子拼命喊,声嘶力竭,无美可言,谁还爱听?

看不出用力,力涵其中,方能回味。

有笔方有墨。见墨方见笔。

不善用笔而墨韵横流者,古无此例。

——《林散之序跋文集》

何绍基《行书七言联》

写大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透纸背,这是真力。

写字时手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一样平,这叫平肘。

还要虚腕,虚腕才能使手中的笔自由转动,随心所欲。

——《林散之》

责任编辑:夜 曲